Anfängerfragen

[MysteryTrain]

Also bei Mystery Train hört sich immer alles so an, als habe Elvis seine Entscheidungen bis zuletzt ganz klar und bewußt getroffen. Ich weiß nicht, ob das so war..

Ob die Entscheidungen "klar" und "richtig" waren, habe ich nicht geschrieben. Aber er hat sie selbst getroffen, als mündige Person.

Was ich darlegen wollte, war nur, wer in welcher Position war. RCA profitierte von Elvis mehr als umgekehrt (v.a. in den 70ern, mit 73er Deal usw.). Es war IHR Interesse, Elvis unter Vertrag zu behalten, ganz egal, wie er sich benahm.

Es war ganz sicher nicht so, dass Elvis als Bittsteller zu RCA kam und froh sein musste, überhaupt noch Platten aufnehmen zu dürfen.
Wie schon dargelegt, stand RCA vor dem wirtschaftlichen Ruin. Die Firma wurde bald schon zerschlagen: Der Musiksektor ging glaube ich schon 1983 an Bertelsmann und der Rest 1986 an General Electric. In so einer Situation seinen Bestseller "rauszuwerfen", wäre das Dümmste gewesen, was sie hätten tun können. Von demher taten sie alles, um an einigermaßen brauchbare Aufnahmen von ihm zu kommen, karrten ein Studio nach Graceland oder machten Overdubs bei ihm zu Hause in Kalifornien usw. Solche Privilegien hatte denke ich sonst kaum jemand.

[Gast]

In den letzten 30 Jahren habe ich ja offensichtlich rein gar nichts kapiert.

So würde ich es auch ausdrücken.

[cos]

Vollmond oder PMS?

[marquardt72]

Solche Privilegien hatte denke ich sonst kaum jemand.

Die Rolling Stones hatten bzw. haben ihre eigene Plattenfirma und in den 70ern ihr eigenes mobiles Aufnahmestudio.

[MysteryTrain]

Die Rolling Stones hatten bzw. haben ihre eigene Plattenfirma und in den 70ern ihr eigenes mobiles Aufnahmestudio.

Das ist etwas anderes, wenn jemand selbst ein Studio oder gar eine ganze Produktionsfirma besitzt.
Im Fall der Jungleroom Sessions musste aber RCA die komplette Technik aus Nashville herankarren (es gibt ja Fotos, auf denen man die 2 RCA-Trucks hinter Graceland stehen sieht). Während Elvis drinnen aufnahm, saßen die Tontechniker draußen im Truck am Mischpult (stelle ich mir im Herbst bzw. Winter auch nicht besonders angenehm vor).
Lange Rede kurzer Sinn: Einen solchen Aufwand betreibt man nicht für einen Sänger, der einem nichts mehr wert ist.

[Gast]

Elvis lebte von dem Glanz besserer Tage. Anno 1977 gab man Felton für die Live-Mitschnitte nur noch eine 4-Spur-Maschine und engagierte einen Moog-Spieler statt eines Orchesters....

[MysteryTrain]

Elvis lebte von dem Glanz besserer Tage. Anno 1977 gab man Felton für die Live-Mitschnitte nur noch eine 4-Spur-Maschine und engagierte einen Moog-Spieler statt eines Orchesters....

Du drehst es dir auch hin, wie es dir passt. Ich redete von Studioaufnahmen und du plötzlich wieder von Livemitschnitten.

Und ganz nebenbei: Es gab kein Konzert ohne Orchester, nur eben teilweise sehr verkleinert. Und als für die CBS Aufnahmen wieder ein größeres Orchester da war, versemmelte Felton Jarvis die Aufnahme und es war nicht zu hören ... Also an allem kann Elvis wirklich nicht schuld sein.

[Gast]

Du drehst es dir auch hin, wie es dir passt. Ich redete von Studioaufnahmen und du plötzlich wieder von Livemitschnitten.

Nein, Du hast es nicht begriffen. Bei meiner Aussage ging es darum, die zuvor geäußerte These zu untermauern, dass Elvis damals von seiner Vergangenheit zehrte und RCA nicht mehr gewillt zu sein schien, größeren Aufwand zu betreiben. Als Beispiel dafür habe ich das veraltete Aufnahme-Equipment angeführt.

Und ganz nebenbei: Es gab kein Konzert ohne Orchester, nur eben teilweise sehr verkleinert.

Und wieder hast Du etwas verwechselt. Der Moog wurde für die Overdubs der Studioaufnahmen benutzt. Bei den auf dem BOULEVARD-Album zu hörenden Titeln waren noch echte Streicher im Einsatz, für die im Oktober eingespielten Songs nur noch ein Moog-Syntesizer.

Also an allem kann Elvis wirklich nicht schuld sein.

Habe ich auch nicht geschrieben.

[MysteryTrain]

Und wieder hast Du etwas verwechselt. Der Moog wurde für die Overdubs der Studioaufnahmen benutzt. Bei den auf dem BOULEVARD-Album zu hörenden Titeln waren noch echte Streicher im Einsatz, für die im Oktober eingespielten Songs nur noch ein Moog-Syntesizer.

Und daraus schließt du, dass Elvis bei RCA vom Level des Superstars runtergestuft wurde in die Kategorie Anfänger und Rauswurfkandidaten?

Ganz im Gegenteil: Man bot bei Elvis die neuesten technischen Entwicklungen auf.

Soll ich mal aufzählen, wer in den 70ern alles mit Moog-Synthesizern gearbeitet hat?

Keith Emerson, Chick Corea, Stevie Wonder, Uriah Heep, Manfred Mann, Kraftwerk, Tangerine Dream, Pink Floyd, Steve Winwood usw, usw.

Off-Topic:


Aber ich gebe es auf, muss wohl nach den ca. 100 Büchern über Elvis und Musikbusiness noch weitere 100 lesen, um endlich den Status Elvis-Anfänger zu erhalten :traurig:
Bist echt zu beneiden, was du alles über Elvis weißt - sogar Dinge die er selbst nicht über sich selbst wusste.

[Gast]

Wenn ein Label das Budget zusammenstreicht, dann kann man das als Abstieg werten.

Elvis und Felton setzten den Moog-Synthesizer nicht als künstlerisches Mittel ein. Er diente lediglich als Notbehelf zur Erzeugung eines Geigen-Sounds. Denn echte Streicher gab es nicht.

PS: Ich weiß nicht mehr über Elvis als Elvis selbst, aber auf jeden Fall mehr als Du. Zudem bin ich in der Lage, seine Musik zu genießen und trotzdem den Bezug zur Realität nicht zu verlieren.

[MysteryTrain]

[Oliwa]

Elvis lebte von dem Glanz besserer Tage. Anno 1977 gab man Felton für die Live-Mitschnitte nur noch eine 4-Spur-Maschine

Kann ich nicht ganz nachvollziehen. Denkst du wirklich, man nahm mit einer kleineren Bandmascjine auf, weil man das Interesse an Elvis verlor?
Ich kann zwar weder das eine noch das andere belegen, aber vorstellen kann ich es mir nicht . Das live nur mit einem 4 Spurband aufgenommen wurde, wird sicher einen anderen Grund haben.

[Tiger.Man]

Wenn ein Label das Budget zusammenstreicht, dann kann man das als Abstieg werten.

Ich würde das aber weniger auf das schwindende Interesse an Elvis zurückführen, sondern eher am schwindenden Budget in der Firma. Auch wenn Elvis nicht mehr der Hitparadenstürmer vergangener Tage war, verdiente man mit dem Verkauf von Elvis-LP's und -Singles trotzdem noch immer gut. Die Verkaufszahlen gingen nämlich gar nicht so extrem zurück, wie oft behauptet wird, was man teilweise an Hand der Gold- und Platinauszeichnungen nachvollziehen kann (gerade die späteren Alben waren teilweise wieder Erfolgreicher als die Alben/Singles Mitte der 70er). Auch gab es in der Countrychart immer wieder Spitzenpositionen. Das Problem war vielmehr, dass die US-Charts (Top 100) ab den 70er Jahren (das genaue Jahr müsste ich jetzt zu Hause nachgucken) nicht mehr nur noch auf Basis der Verkaufszahlen, sondern auch auf Basis der Radioausstrahlungen berechnet wurden. Und genau in diesem Segment verlor Elvis (was natürlich wiederum mit sich bringt, dass weniger potentielle Käufer von einer neuen Single/LP erfahren und diese kaufen), zum einen, weil er manchen DJ's nicht mehr "up to date" genug war, zum anderen aber auch, da sich auch die Praxis einstellte, Radioausstrahlungen zu Promotionzwecken zu kaufen (was im Falle von Elvis nicht getan wurde).

Und um die Diskussion um das Thema, welche Technik für Elvis-Sessions verwendet wurde, mal ein wenig mit Fakten zu unterlegen, verweise ich auf den im Booklet zur FTD-CD "Promised Land" abgedruckten Brief von L. Schnapf. In diesem bringt Schnapf nämlich seine Besorgnis zum Ausdruck, da bei Elvis-Sessions nicht mit dem technischen Eqipment, das in dieser Zeit für gewöhnlich zur Anwendung kam, gearbeitet wird.

[michael grasberger]

aha, und wer war dieser herr schnapf?

[Gast]

Wenn ein Sänger in ein Handmikrophon singt oder sogar Aufnahmen im Eigenheim macht, dann arbeitet er natürlich nicht nach dem neusten Standard. In den 1970ern war Elvis überhaupt nicht mehr daran interessiert mit der Zeit zu gehen. Er arbeitete noch immer wie Anno Tobak bei SUN RECORDS.