Zitat von MusicMan

In der Tat. Sogar einen sehr wesentlichen. Parker war einer der Pioniere - oder vielleicht sogar DER Pionier - des Merchandising. Schon in den 50ern gab's alle möglichen Artikel mit ELVIS drauf, und seien sie noch so abstrus - heute übrigens begehrte Sammlerobjekte, also auch ein Stück Pop-Kultur. In der heutigen Zeit, wo die Abverkäufe von Tonträgern immer geringer werden, sind Merchandising-Produkte inzwischen zu einer überlebenswichtigen Einnahmequelle für junge Künstler geworden. Man gucke sich bloß einmal an, welche Artikelvielfalt man für Acts wie "Tokio Hotel" bekommt - das haben die fein bei Parker abgekupfert.

Fassen wir mal kurz zusammen, welche primären Einnahmequellen es für musikschaffende Künstler gibt:

- Lizenzen aus Bild- und Tonträgerverkäufen
- Tantiemen aus Urheberrechten (bei Künstlern, die selber komponieren und/oder texten)
- Tantiemen aus Verlagsrechten (wenn Song im eigenen Verlag sind)
- Lizenzen aus Merchandising
- Gagen für Live-Auftritte
- Einnahmen aus Werbeverträgen

Hier muss man sagen, dass Elvis bei allen Punkten optimal versorgt war, sogar an Urhebertantiemen satt verdient hat, ohne je eine Note geschrieben zu haben. Lediglich hinsichtlich des letzten Punkts war er etwas unterversorgt, da er quasi keine Werbung machte, zumindest nicht in der Art und Weise, dass er irgendwelche Rasiercremes oder Fertiggerichte in die Kamera hielt. Nun war das damals auch noch nicht so üblich wie heute. Allerdings hatte er indirekt auch Werbeverträge, ohne sich dafür zum Affen machen zu müssen: Das 68er Special wurde vom Nähmaschinenhersteller Singer finanziert, ohne dass man Elvis die entwürdigende Prozedur zumutete, vor laufender Kamera ein Kindermützchen zusammenzunähen, und wenn ich nicht ganz falsch liege, wurde Aloha von irgendeiner Fluggesellschaft finanziert.