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  #1  
Alt 28.05.2006, 00:21
edoep edoep ist offline
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charlie hodge interview - EWJ teil 5 - original & uebersetzung

der originaltext:

Charlie Hodge Interview Part 5 - The Comeback

Q : Was Elvis nervous about coming back to Vegas?

A : Yes, he had a bad experience on that the Dorsey Brothers Show. And that was that Elvis heard women scream, he stopped for a minute. Well, the orchestras way back then, when everythings going in meter. When come back in, it wasn't with the orchestra. And that spooked him. So, when we did start back, we had some fellows that I knew like Billy Strange who was -- I had worked on when I was a guest on Tennessee Ernie Ford Show, and his managers, TV show at that time. And I knew Billy and knew he and Elvis would get along. And when we first did the '68 comeback, we had the full orchestra and a choir in the same room. Elvis said, "Charlie, I can't read music. I don't know when to come in". I said, "Don't worry. I'll tell Billy to turn to you when it's time to come in". And I said, "After you do that a few times, you'll feel when it's natural to come in". And he said, "Okay". He trusted me on it. And I told Billy. And so, when it come time for him to start singing on like the first thing, Billy turned to him like that. And after that, Elvis was home free. He was comfortable working with the orchestra again, because he had a conductor working with him.

Q : How was Elvis working with Steven Binder on the 68 Special?

A : The Colonel wanted that to be a Christmas show. And Steve Binder, over a period of time, talking with Elvis and what he thought it should be, it evolved into what it was. But Elvis was very much in control. I mean, he knew what was going on. And he knew these people and what they were trying. Like some of the numbers he did he felt were just like the movies he's been doing, you know, where they'd choreograph him and had a fight scene like that.

When the sit down portion in the circle, when they first did that, they had us out there by ourselves. And the fans were back about 30 yards there, or something like that. And Elvis just talking softly, said, "Man, I don't like this being this far from the audience". I said, "Well, it's your show. Ask them if they want to come down here". And Elvis stood up and said, "You all want to come and sit down around here?" And the director said, "No". It was too lake. They were all down there around him. And that and the gospel segment was the most popular part of the 68 Comeback.

Q : Talking about the 1968 Special, did the Colonel come around to supporting Steve Binder?

A : Yes, he did. Well, the Colonel finally came around -- saw that Elvis was agreeing with Steve Binder. And the Colonel didn't want to seem to disagree with Elvis. They would never do that in front of anybody anyway. And so he just came around slowly. But he kept his finger in by telling them, say, yeah, remember this now. And he'd keep them back also. I remember on time that the producer went up to Colonel Parker, and he said, "Colonel, Do you think you could tell Elvis to use a lighter dye on his hair? It's just too black". Colonel said, "I don't think I'll do that". Said, "Just let's come on, let's go back over to the studios". And he left. Well, the guy went up, and he said, "Elvis, you think you could do your hair just a little lighter? It's just too dark". He said, "What do you mean it's too dark". He said, "I don't say nothing about that damn toupee you got on and how bad it looks". And just backed the guy down.

Q : When the Special was finished, did Elvis seem really pleased with it?

A : Yes, it did. Like I said, he liked the sit down portion and the gospel bit. Because those were comfortable things to do. The other things were a lot like the movie. Because they were poorly choreographed. But it still was probably the most watched special of the year when it come on.

Q : Which brings us to 1969, and you helped with a lot of the preparation of Elvis coming back.

A : We all did. We had a group of people, especially Joe and I hope so myself, that could think. He didn't have to tell us to do anything. We could do it. So, I'd be working with music and everything. And Joe would be sitting over there timing the songs, about how long each song lasts. Because that's where you got to pace the solos according to how much time you got there, when it adds up. And so, we had that going for us, that Joe was over there taking care of business without being told. And I was doing what I had to do, whatever it was. And we used to sit and go through songs for a picture or for just a recording however. And we'd sit and listen to songs. Like Red West and I would do it. And, you know, sometimes Joe would be around, and we'd listen to these records. Because Elvis didn't want to listen to all of them. I mean, you get a hundred songs then for a 12-song album. And sometimes 200. And you'd go through those, and we'd try to save the ones that we thought were very good, fair, terrible and so forth. So, Elvis would just listen to the ones that we thought were real good. And then he would select ones from that what he thought would fit the scene.

You know, and we had a lot of scenes because like some songs are good for the picture, but they're not good played on the radio. Like there was a song called "The Walls Have Ears". But you had to see the movie to see the walls bouncing back and forth and, you know, things coming off of there and everything. You can't see that on a record. And that was the only bad thing about having some of the recordings that was done on recording sessions for pictures. And "Stay Away Joe" was so funny to me. We was cutting out the session. And Elvis had a song in there where he had to sing to a bull. Moo, moo, moo, you little fadoo. Well, when they played the demo, Scotty Moore looked over to Elvis and said, "Elvis, has it come to this?" Yeah, and Elvis just busted out laughing. "Dominic".

Q : In Vegas at the International Hotel, how was it that opening night?

A : Well, the first time Elvis played Vegas, he didn't do very well. Because in those days, see there was many adults in there. And all his fans were under age, couldn't get into casinos. And he failed. And Merv Griffin ended up the sings star of the show, because he was a band singer in that orchestra at that time that was there. So, Elvis was concerned about that. But again, when we was recording for the 68 Comeback, he got comfortable with an orchestra. And too, I think one of the things that helped Elvis want to get back on stage and get back touring again was he and Tom Jones became very good friends, I mean, very good friends. And he'd see Tom doing his act up there. And he thought, well, "I can do mine". You know, I'm sure he thought that even though he never expressed it that way. But that must have been something he looked at and said, "Well, gee, I think I may be able to try back". And that 68 Comeback helped set it up.

And so, when we started into Vegas, the first thing we did is we had all these musicians, like James Burton. When we got to RCA, RCA had a list of the hot guitar players in town. And top of the list was James Burton. But I'll tell you who was before that, the top guitar player was Glen Campbell. And he played on some of Elvis's sessions before he became a star on movie things. But James Burton. And then, James would suggest somebody, because he knows who's the good recording, who's the good basses. That's how we got Jerry Scheff. I think Scheff suggested Ronnie Tutt. And they all became the nucleus of band. It really the band was this. It was Ronnie Tutt on drums, Jerry Scheff on bass, Glen D. Hardin on piano. At first, we had another piano player Larry Mahoberac, but he just went through the first time. And Glen D. came in later. But that was the nucleus of the band.

I wanted the other guy, John Wilkinson, who played rhythm guitar in the band... I wanted to balance out the look of the band up there. Because without John there, it would have been top heavy on this side and just James over there by himself. It wasn't necessarily for me to be there or for John to be there. But Elvis wanted us there or wanted me there. And I wanted to balance the picture. Because I'm looking in my minds eye at what the people are going to be looking at. And it worked. We ended up at one time there, I know, during those last tours, over the years, you wouldn't know we'd done this many songs, but we had over 500 orchestrations for songs that we had done on stage. It changed that much. It was an interesting thing one time to the Colonel.

Q : Elvis had nicknames for all you guys. Do you recall those nicknames?

A : Well, I know Joe was Charmin Carmen. And they used to say that except for Burton, he called me Slewfoot. But I think that was one time in 17 years. Because it was always. Actually, he never said Charlie. If you listen to my introductions on his live performance. "And the guy who plays guitar and sings higher than me, Cholly Hodge". That's C-H-O-L-L-Y, Cholly Hodge, you know.

quelle: elvis world japan
http://www.biwa.ne.jp/~presley/elnews240.htm
Alt Alt 28.05.2006, 00:21
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  #2  
Alt 28.05.2006, 00:22
edoep edoep ist offline
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die uebersetzung:

charlie hodge interview teil 5 - das comeback

F: war elvis betreffend seines comebacks in vegas nervoes?

A: ja, er hatte eine boese erfahrung gemacht mit dieser ‘dorsey brothers show’. das war, als elvis die maedchen kreischen hoerte, stoppte er eine minute lang. nun, die orchester zu jener zeit, da ging alles wie abgezaehlt. als er wieder einsetze, war er nicht mehr im takt mit dem orchester. das spukte ihm noch im gedaechtnis herum. als wir seinerzeit begannen, da hatten wir einige leute, die ich kannte, also leute wie billy strange und seine manager, der …mit denen ich gearbeitet hatte, als ich in der tennessee ernie ford TV show war. und ich kannte billy und wusste, das er mit elvis gut auskommen wuerde. und als wir die 68er comeback-show anfingen, hatten wir ein komplettes orchester und einen chor im selben raum.

elvis sagte: ‘charlie, ich kann keine noten lesen. ich weiss nicht, wann ich einsetzen muss. ich antwortete: ‘mach dir keine sorgen. ich werde billy sagen, er solle sich zu dir drehen, wenn dein einsatz dran ist’. ich fuegte hinzu: ‘wenn du es auf diese weise ein paar mal gemacht hast, bekommst du ein gespuer dafuer, wann du einsetzen musst. er darauf: ‘okay’. er vertraute mir in dieser sache. und ich instruierte billy. als der zeitpunkt seines ersten einsatzes kam, drehte sich billy zu ihm um. danach fuehlte sich elvis wie zuhause. er fuehlte sich wieder wohl dabei, mit einem orchester zu arbeiten, weil er einen dirigenten dabei hatte.

F: wie hat elvis in dem 68er special mit steve binder zusammengearbeitet?

A: der colonel wollte daraus eine weihnachtsshow machen. steve binder unterhielt sich ueber laengere zeit mit elvis ueber das, was dieser gerne aus der show machen wollte, und so entwickelte sie sich zu dem, was sie letztendlich war. aber elvis hatte sehr stark die kontrolle. ich meine, er wusste, was los war. und er kannte diese leute und was sie versuchten. bei einigen der nummern, die er machte, hatte er das gefuehl, sie seien genauso wie die filme, die er gemacht hatte, weisst du, wo er choreographiert wurde und die kampfszene und sowas.

als erstmal den teil filmten, wo sie im kreis sitzen, bei den ersten aufnahmen, also da waren wir ganz allein da oben. die gaeste waren so ungefaehr 10 meter entfernt. und elvis sagte ganz freundlich ‘mann, ich mag es nicht, so weit entfernt vom publikum zu sein’. und ich: ‘nun, es ist deine show. frag’ sie doch, ob sie nicht herkommen wollen’. und elvis stand auf und fragte ‘wollt ihr nicht alle herkommen und hier unten rundum sitzen?’ und der regisseur sagte: ‘nein’. es war zu spaet. sie umringten ihn schon alle am podium. und dieser part und der gospelteil waren die populaersten teile der 68er comeback show.

F: wo wir vom 68er comeback special sprechen, kam der colonel vorbei und unterstuetzte steve binder?

A: ja, das tat er. schliesslich kam der colonel doch vorbei – und stellte fest, dass elvis und steve binder sich einig waren. und der colonel wollte nicht den anschein erwecken, als sei er anderer meinung als elvis. sie taten dies ohnehin niemals in der oeffentlichkeit. also brachte er seine ansichten ganz gemuetlich rueber, aber er behielt seine finger drin. und er hielt sie auch in manchen dingen in schranken. ich erinnere mich an einmal, da kam der produzent zu colonel parker hoch und sagte: ‘colonel, meinen sie, sie koennten elvis dazu bringen, eine hellere haarcoloration zu benutzen? sein haar ist einfach zu schwarz’.

antwort des colonels: ‘ich denke nicht, dass ich das tun werde. lass uns wieder ruebergehen in die studios’. und er ging. nun, der kerl (der produzent, a.d.ue.) ging zu elvis hoch und fragte ‘elvis, meinen sie, sie koennten ihr haar ein klein wenig aufhellen? es ist einfach zu dunkel’. elvis fragte: ‘was meinen sie damit, zu dunkel? ich lasse mich ja auch nicht ueber das verdammte toupet aus, das sie tragen, und wie fuerchterlich es aussieht’. damit musste der kerl einen rueckzieher machen.

F: als das special fertig war, schien elvis damit wirklich zufrieden zu sein?

A: ja, das war er. wie ich sagte, mochte er den teil, wo er auf dem podium sass und den gospel-teil. bei diesen hatte er sich sehr wohl gefuehlt. die anderen segmente waren ein bisschen wie seine filme. sie waren schlecht choreographiert. aber dennoch war es wohl das meistgesehene special dieses jahres, als es gesendet wurde.

F: was uns ins jahr 1969 bringt, und du hast eine menge bei den vorbereitungen zu elvis’ comeback mitgeholfen.

wir alle haben das getan. wir hatten eine gruppe von leuten, die selbstaendig mitdachte, besonders joe und hoffentlich auch ich. er musste uns nicht sagen, was getan werde musste. wir taten das von allein. so kuemmerte ich mich um die musik und so weiter. joe setzte sich hin und ueberwachte das timing der songs, wie lange jeder dauerte. denn passend dazu mussten die soli eingepasst werden, je nach der zur verfuegung stehenden zeit, alles zusammengezaehlt. also, das funktionierte bestens fuer uns, dass joe sich ums geschaeft kuemmerte, ohne dass ihn einer dazu anhalten musste.

und auch ich tat, was immer getan werden musste, egal worum es sich handelte. wir pflegten zusammenzusitzen und die songs fuer einen film oder eine tonaufnahme durchzuarbeiten. wie sassen beisammen und hoerten uns die songs an. red west und ich pflegten dies zu tun. und, weisst du, manchmal war auch joe dabei, und wir hoerten uns diese aufnahmen an. denn elvis wollte sich nicht alle anhoeren. ich meine, du hast um die hundert songs fuer ein album mit 12 songs. manchmal auch 200. und du gehst sie durch, und wir versuchen sie abzuspeichern in den kategorien sehr gut, akzeptabel, fuerchterlich und so weiter. elvis hoerte sich nur noch jene an, die wir als sehr gut eingestuft hatten. und dann waehlte er daraus jene aus, von denen er meinte, dass sie zu dem szenario (des films, a.d.ue.) passen.

weisst du, wir hatten viele szenarien, denn manche lieder passen gut in einen film, aber fuer das radio eignen sie sich nicht. da gab es ein lied 'the walls have ears'. aber man musste den film sehen, um die waende sich bewegen und etwas von ihnen herabfallen zu sehen und so weiter. das kann man auf einer platte nicht sehen. das war das einzige, was bei einigen sessions der plattenaufnahmen fuer die filme wirklich schlecht war.

und ‘stay away joe’ war fuer mich sehr lustig. wir schnitten gerade die aufnahmesession raus. darin gab es einen song, bei dem elvis einen bullen ansingen musste. muh, muh,muh, du kleiner ‘fadoo’. nun, als sie das demo-band spielten, schaute scotty moore zu elvis hinueber und fragte: ‘und, elvis, ist es dazu gekommen?’ (bezieht sich auf den text des liedes, in dem ein bulle die avancen der kuehe nicht zurueckweisen, sondern annehmen sollte, a.d.ue.). nun, elvis explodierte fast vor lachen. ‘dominic’.

F: wie war der premierenabend im hotel international in vegas?

nun, als elvis zum erstenmal in vegas auftrat, war es kein grosser erfolg. zu jener zeit waren dort viele erwachsene. und all SEINE fans waren teenies, also nicht volljaehrig, und durften nicht in die casinos. deshalb war er ein misserfolg. und merv griffin wurde schliesslich der gesangsstar der show, denn er war ein band-saenger und sang mit einem orchester, wie es damals mode war. deshalb war elvis besorgt. aber nochmals, als er das 68er comeback aufnahm, fuehlte er sich sehr wohl mit dem orchester.

ich denke, einer der umstaende die elvis dabei halfen, ernsthaft wieder auf die buehne und auf tour zu gehen war, dass er und tom jones gute freunde wurden, ich meine, sehr gute freunde. er sah tom auf der buehne seine show abziehen. und er dachte, nun, ‘das kann ich auch’. weisst, du, ich bin sicher, dass er das dachte, auch wenn er es niemals so ausdrueckte. aber das muss etwas gewesen sein, dass er sich besah und sagte, ‘nun, zum kuckuck, ich denke, ich sollte ein comeback wagen’. und das 68er comeback half bei der umsetzung.

als wir nun das projekt vegas angingen, war eines der ersten dinge, wie wir hatten, all diese musiker, wie james burton. als wir uns an RCA wandten, hatten diese eine liste mit den besten gitarristen der stadt. ganz oben auf der liste stand james burton. nur einer stand noch vor ihm, und ich sage euch, der spitzengitarrist war glen campbell. und er spielte bei einigen von elvis’ sessions, bevor er im filmbusiness ein star wurde. also james burton.

und dann machte james vorschlaege, weil er wusste, wer gut bei den aufnahmen war, wer gut bassgitarre spielte. auf diese weise kamen wir zu jerry scheff. ich meine, scheff schlug ronnie tutt vor. sie alle zusammen bildeten den kern der band. die band bestand aus ihnen. ronnie tutt am schlagzeug, jerry scheff an der bassgitarre, glen d. hardin am klavier. anfangs hatten wir einen anderen pianisten, larry mahoberac, aber der war nur beim ersten mal dabei. glen d. kam spaeter dazu. aber diese waren der kern der truppe.

ich wollte den anderen kerl, john wilkinson, der die rhythm guitar spielte… ich wollte die optik der band da oben ausbalancieren. denn ohne john haetten die grossen auf der einen seite ueberwogen und auf der anderen waere james alleine gewesen. ich haette nicht notwendigerweise dabei sein muessen, oder john. aber elvis wollte mich und ihn da oben haben. und ich wollte, dass der anblick der band ausgewogen war. denn ich stelle mir vor meinem geistigen auge das bild vor, das die leute vor augen haben werden. das funktionierte. frueher oder spaeter landete jeder dort oben. irgendwann, waehrend einer der letzten touren, wusste man nicht mehr, wieviele songs man eigentlich gemacht hatte ueber die jahre, aber wir hatten ueber 500 orchesterarrangements fuer die songs, die waehrend der auftritte gepielt wurden. es aenderte sich sehr viel. auch fuer den colonel war das eine interessante zeit.

F; elvis hatte spitznamen fuer euch alle. erinnerst du dich an sie?

A: nun, ich weiss, dass joe ‘charmin’ carmen’ war. und alle ausser burton sagten das. einmal nannte er mich slewfoot, aber das war nur einmal in 17 jahren. er (elvis) nannte mich niemals charlie. wenn du bei der vorstellung der band bei den liveauftritten genau aufpasst, ‘und der, der mit mir gitarre spielt und mit mir zusammen singt, ist cholly hodge’. das schreibt sich C-H-O-L-L-Y, cholly hodge, weisst du.

copyright uebersetzung: EDOEP
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charlie, hodge, interview, original, teil, uebersetzung

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