Nein, es diente der Geldgewinnung.

Was sekundär auf's Gleiche rauskommt

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Ahnungslosigkeit ist die Objektivität der schlichten Gemüter - Harald Schmidt
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Na ja, Werbung kann ja auch wirkungslos verpuffen. Da griff man dann doch lieber direkt zu.

Lediglich dem schnöden Mammon. Seinen Namen unter einen Welthit zu setzen oder nicht, macht mal eben einen Unterschied von ein paar Milliönchen haben oder nichthaben.

Zuerst steht der Name darunter,dann wird es ein Welthit od.auch nicht.

"Oder auch nicht" war im Fall von Elvis immerhin auch eine mehr als lohnende Summe.

Auch für die betreffenden Songschreiber machte dies einen Unterschied.

Otis Blackwell wird zumindest zitiert mit Worten des Sinnes: "Entweder meine Titel allein unter meinem Namen durch irgendeinen Sänger veröffentlichen lassen und nichts dabei verdienen oder die Credits mit Elvis Presley teilen und ein Vermögen kassieren."

Überhaupt liest man in "Writing for the King" (meiner Meinung nach übrigens eins der besten und informativsten Bücher über Elvis' Musik und die Vorgänge im Hintergrund) fast ausschließlich, dass die Autoren kein Problem damit hatten, einen Anteil ihrer Tantiemen abzudrücken, mit eben diesem Argument. Sie betrachten es als Höhepunkt ihrer Karriere, dass Elvis einen (oder mehrere) ihrer Songs gesungen hat und sind bis heute über den regelmäßig hereinflatternden ansehnlichen Scheck dankbar - von der Ehre ganz abgesehen.

Ganz abgesen davon, dass diese Praxis in der Branche üblich war und ist, wie ich in dem Zusammenhang schon mehrfach erwähnte. Je größer der Star, desto mehr drückt man ab - aus eben dem Grund, den Blackwell nannte. Besser die Hälfte von einer Million als 100% von nichts.

Und was ist,wenn die Songschreiber in der Branche selbst Stars sind,die sich ihre Kunden gewissermaßen aussuchen können?

Bei Songschreibern wie Albert Hammond,Burt Bacharach,Desmond Child und Jim Steinmann dürfte es - zumindest teilweise - wohl etwas anders aussehen.

Besonders Desmond Child ist dafür bekannt,Altstars(Joan Jett,Cher,Aerosmith,Alice Cooper,Meat Loaf) auf dem absteigenden Ast wieder zu Hits zu verhelfen.

es ging übrigens auch andersrum: leiber & stoller verdienten überhaupt erst mit der elvisversion von "hound dog" kohle, wo sie korrekt als autoren genannt wurden. als big mama thornton die originalversion aufnahm, waren die beiden songschreiber noch grün hinter den ohren und wurden nach strich und faden abgelinkt. die autorencredits gingen in den ersten jahren an thornton und den producer johnny otis.
man sieht, das musikbusiness war immer schon ein schmutziges geschäft.
nur die resultate waren früher interessanter.

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"We know that rock'n'roll was not a human invention, that it was the work of the Holy Ghost."
(Nick Tosches)