Kurze Nachfrage noch zum 68 Comeback Special: Du bist nun nicht mehr auf meine Frage eingegangen, was du wenigstens von einer Stereo-Variante des Specials halten würdest, ohne sonstige weitere Änderungen?

Verstehe ich das richtig: Auf 3 Recorder wurde also jeweils gleichwertig und jeweils willkürlich (willkürlich ist sicher das falsche Wort, es sollte eher heißen "nach bester Regie") aus allen Kameras (wieviele eigentlich?) EIN Konzertband erstellt? Anders gesagt: Ich könnte mir mit jedem dieser 3 Bänder das Konzert vollständig, und "gemastert" editiert, also mit unterschiedlichen Kameraeinstellungen ansehen? Da ja alle 3 Bänder Zusammenschnitte sind. (auch wenn sie logischerweise nur Teilaspekte beinhalten) Heißt in der Konsequenz: in der Kombination dieser 3 Bänder widerum könnte ich jeweils für "uns heute" neue Kameraperspektiven zusammenschneiden, so es die Übergänge der Bänder, läßt man sie synchron laufen, hergeben? Wieviele Leute haben denn pro Recorder/Band den Zusammenschnitt aller NBC-Kameras erstellt? Ich frage deshalb so genau nach, weil wenn das einer allein gemacht hat bei schätzungsweise 7 oder 8 Kameras dann fände ich das sehr viel. Da sitzen üblicherweise mindestens 2 oder 3 Leute im Regieraum allein für den Schnitt bei so vielen Kameras. Wenn es da 3 Recorder gab, wären das mindestens 6 Leute, die jeweils alle Kameras zusammengeschnitten haben auf jeweils 3 Bänder? Das erscheint mir unüblich.
WAS ich mir allerdings vorstellen kann, und was Sinn macht: Auf insgesamt 3 Recorder nimmt jeweils EIN Techniker auf jeweils EIN Recorder den Schnitt für 2 oder 3 ihm zugewiesene Kameras vor. So sind also pro Band nicht mehr wie 2 oder 3 Kameraperspektiven zu sehen. Meintest du das? Das ergibt schon deshalb Sinn, weil unnötige Aufnahmeüberschneidungen oder - auslassungen dadurch zu vermeiden sind.

Gleiche Überlegung wie eben. Zusätzlich: Das Live gleich Montage-Effekte eingefügt werden, die wohlüberlegt und Sekundenbruchteil genau getimt sein müssen, halte ich nicht für machbar und daher ebenfalls für zweifelhaft. Zumal Anfang der 70er, als das alles analog war.
Woher weisst du das? Und bitte: Diese Frage ist purem Interesse und nicht irgeneinem instruiertem Vorwurf geschuldet.

Andererseits: Jetzt weiß ich allerdings nicht, inwieweit sich die Liveaustrahlung von der späteren TV-Show bezüglich der Montage unterschieden hat. Einige Einspieler, wie die Split-Screens After-Show-Songs wurden ja überhaupt erst - wie der Name sagt - nach der Liveshow aufgenommen und produziert. Wenn sich die Montage-Effekte der Liveübertragung auf rudimentäres Ein/Ausblenden oder jeweils eine Kreuzblende mit vorproduzierten Einblendungen beschränkt haben, dann hielte ich das für möglich. Die komplizierteren Videoeffekte konnte man problemlos für die TV-Show Produktion verwenden, das ja. In dem Zusammenhang stellt sich mir erstmals die Frage überhaupt: War denn die Live-Übertragung durchgängig oder - bspw. durch Werbeblöcke - unterbrochen?
Und noch eine weitere Frage wirft sich mir gerade beim lesen deines Beitrages auf: RCA Record Tours war AUCH für die VIDEO-Aufzeichung verantwortlich? Wie kommen dann diese Aufzeichnungen in den Besitz der EPE bzw. der Authentic Brands Group? Soweit ich weiß, war doch RCA Record Tours für die professionelle AUDIO-Aufzeichung zuständig? So kannte ich das jedenfalls bisher.

Das ist Spekulation. Denn du weißt nicht, wie die Japaner die Kameras zusammengeschnitten haben. Prinzipiell haben sie nichts, was nicht auch die Amerikaner haben, das stimmt, aber sie haben mit einer nicht geringen Wahrscheinlichkeit zu einem festgelegten Zeitpunkt X eine andere Kameraperspektive auf Elvis. Beispiel: Die Amerikaner - bzw. die Regiesseure - zeigen Elvis bei Suspicious Minds häufig in der Totalen, um die Action einzufangen. Die Japaner, die generell mehr Face-fokussiert sind, haben vielleicht häufiger auf diejenigen NBC Kameras bei der Aufzeichung geschaltet, die Elvis' Gesicht oder seinen Oberkörper während des Songs zeigen. Und schon haben wir zusätzliche, bisher nicht bekannte Perspektiven. Interessant wäre es schon, die Bänder mal zu sehen. Und in dem Zusammenhang: Kennst du die technischen Details der Aufnahmetechnik der Japaner, bzw.: unterscheiden die sich von denen der Amerikaner?

Warum eigentlich, wieso auch nicht auf der DVD Box?