Das kommt darauf an. Bei Einzelkonzerten übergibt das Management dem Veranstalter vorab einen sog. "Technical Rider", welcher Vertragsbestandteil ist. Darin ist jedes Gerät genau benannt, und das muss er dann bei einer Beschallungs- und Beleuchtungsfirma ordern. Bei großen Tourneen hingegen ist es so, dass das gesamte Equipment extra für die Tour zusammengestellt wird und in großen Trucks mitreist.

Was die Instrumente anbetrifft, da kommt es jeweils drauf an. "Persönliche" Instrumente wie Trompeten, Gitarren etc. nehmen die Musiker selber mit, Gitarrenverstärker dagegen werden meist vor Ort gestellt. Bei Acts, wo der Flügel eine wichtige Rolle spielt, z.B. bei Elton John, fährt dieser auch im Truck mit. Bei Elvis hingegen war es so, dass der Veranstalter einen auf 440Hz gestimmten Flügel stellen musste.

Sänger haben ein bestimmtes Mikrofon, das sie benutzen. Viele reisen mit einem eigenen, auch aus hygienischen Gründen. Man will ungern am Korb Lippenstiftreste oder Kartoffelsalat vom Vortag vorfinden. Bei professionellen Produktionen gibt es aber mindestens noch ein Ersatzmikrofon, "Spare" genannt, falls es mal Probleme gibt. Bei Elvis gab es derer gleich mehrere, wie man in der Urfassung von TTWII sehen kann, wo Charlie ihm beim Ausfall des Handsenders gleich eine Handvoll Mikros anreicht.

Nun, da wir nur mit Ach und Krach erkennen konnten, dass es sich überhaupt um ein D-224 handelt, frage ich mich, wer sich da so sicher sein will, ob es ein E oder ein C ist, da beide Modelle identisch aussehen. Um ehrlich zu sein, weiß ich den exakten Unterschied noch nicht einmal.

Das habe ich mit Absicht weggelassen, weil ich den Eindruck habe, dass es hier nur um Konzerte geht.

Soweit ich weiß, hatte Elvis erst ab der September-Tour 1970 eigene Technik. Bis dahin musste sich Bill Porter im Las Vegas International mit dem dort vorhandenen Schrott herumplagen. Bei dem Konzert in Tampa (?) war der Sound in der Halle derart mies, dass der Veranstalter (Concerts West?) bemüht wurde, ab sofort besseres Material zu besorgen.

Ich wusste, dass das kommt ... Aber bitte jetzt nicht nochmal an dieser Stelle auseinander nehmen

Das dachte ich mir, aber ich wollte es dennoch wenigstens erwähnt haben ...

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Ahnungslosigkeit ist die Objektivität der schlichten Gemüter - Harald Schmidt
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Schrott war das nicht. Der Saal war gerade neu und entsprechend auch mit neuester Technik ausgestattet. Es war nur nicht genug bzw. angemessen für eine so aufwendige Show wie die von Elvis.

Porter hat die vorhandene Technik im International von vornherein ergänzt. Was übrigens normal ist.

Quelle:
http://ourworld.compuserve.com/homep...vis/porter.htm

Das Hotel war doch ebenso brandneu wie sein Showroom, nur die Streisand war vor Elvis dort gewesen. Und die hatten veraltetes Equipment eingebaut?

In dem Bericht von Peter Schittler geht es aber um die Filmaufnahmen ... nicht aber um den Sound an sich ...

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Ganz genau da sehe ich auch den Knackpunkt. Kein Mensch baut ein millionenteures Hotel mit dem größten Showroom der Stadt und baut dann da alten Schrott ein. Vor allem nicht in Las Vegas.

Ich vermute hier eher einen Übersetzungs- oder Verständnisfehler. Hat man ja oft, wenn es um Fachfragen geht, von denen der Autor nicht wirklich was versteht, ohne dem geschätzten Peter Schittler damit zu nahe treten zu wollen. Man muss daher nicht jeden Wortlaut glauben, sondern sollte die Instanz des gesunden Menschenverstandes zwischenschalten, wenn etwas unlogisch klingt. Dass die da alten Schrott eingebaut haben, glaube ich erst, wenn ich es aus Porters eigenem Munde höre.

Sowohl als auch. Offensichtlich war der Sound, den Porter aus dem scheinbar schlechten Material herausholte, noch wesentlich besser als das, was MGM zustande brachte. Die waren wahrscheinlich zu stolz als dass sie das hauseigene System benutzten. Bei On Tour war es das gleiche. Da wurde Porter erst gar nicht erst verpflichtet und irgendein noname RCA Ingenieur war heillos überfordert, Elvis' Ansprüchen gerecht zu werden.

Der Sound bei einem Elviskonzert muss also phantastisch gewesen sein, besser als alles was RCA aufgenommen hat und was wir heute aus der Konserve kennen. Leider hatten nur die Konzertbesucher damals die Gelegenheit das in dieser Qualität zu hören. Bei Aloha from Hawaii hat man denke ich einen kleinen Eindruck davon, wie es annähernd vor Ort geklungen hat.